《丑女3》导演：不存在抄袭，广告植入为互利

《丑女无敌3》主演李欣汝。（资料图）　　《丑女无敌》第三季换了新的风格，走歌舞路线，对于贴上“首部时尚歌舞青春励志剧”标签的《丑女无敌》第三季，观众似乎并不买账，指责其“转换得生硬苍白”。对于剧中音乐、故事情节、道具、服饰甚至台词被疑多次抄袭经典作品；从《丑女无敌》第一季开始，就把植入广告引进到自产偶像剧的“硬销”方式等问题，记者采访了该剧导演张峰。　　关于“抄袭”　　记者：“丑女3”刚播，有人便指出剧中的音乐、故事情节、道具、服饰甚至台词多次抄袭经典作品，对此你怎么看？　　张峰：我很感谢观众对该剧的厚爱，在这么多细节上发现问题，说明观众是用心在看，所以才能用心提
意见。《丑女无敌》从第一季开始就争议很多，但一直在慢慢完善，播到第三季，看到大家的意见，虽然不是很专业但很有建设性，我们也会在以后的续集中考虑采纳。　　记者：以原创歌舞为卖点的“丑女3”被指责有盗用音乐之嫌，像有的背景音乐使用的竟是网游《轩辕剑3》外传《天之痕》的经典音乐。　　张峰：对于剧中的音乐我们是边拍边做，我们的音乐总监也看到这些评论了，他上网一查根本不搭边。现在网络信息量非常大，音乐制作人也很有可能在别处听过一句两句，创作上相像的地方肯定有，但
网友举例的音乐无论在曲风、配器等音乐属性上与剧中使用的音乐都不一样，《丑女无敌》第三季在歌舞方面肯定是原创。[page]　　关于歌舞　　记者：“丑女3”主打歌舞牌，刚播就被与好莱坞经典歌舞片《歌舞青春》等相比，看了第一集后，部分观众认为与《歌舞青春》不能相比，你认为歌舞元素对剧情的发展有帮助吗？　　张峰：对于歌舞的运用，有人认为很好，国内首次拍这种类型的电视剧，很青春热辣；而有的观众会觉得是拖时间，并不接受。第三季明显不同于前两季的地方就是有了一些歌舞风格，而在制作方面是下了很大工夫的。作为一种表达剧情的手段，这个创意是非常好的，在国内同类型剧很少，歌舞在国内目前大部分只用于大型综艺晚会上，我们对歌舞风格的大胆尝试，不管成功与否，对以后影视剧运用歌舞来讲述剧情方面都会积累一些经验。　　记者：据说《丑女无敌》的拍摄计划已经到第5季了，歌舞形式会不会沿用到下一季？能否透露些后两季的概况？　　张峰：确实如此。《丑女无敌》以感情、商战为主线的励志风格不会变，至于每一季最想突破的地方就是表达的形式，从第一季的卡通动漫、第二季的时尚到第三季的歌舞，这些形式都是为了适应青春励志的主题，能否达到预期效果，是否能与剧情连接得很好，这些都需要观众来检验。至于歌舞形式会不会沿用到下一季还得看这一季播完后观众的接受程度。　　关于广告植入　　记者：对在剧集中植入广告，你是什么态度？　　张峰：不排斥。广告植入对影视的发展起到了推动作用。一部好的影视剧是需要很大资金支持的，而资金的充实与否对作品的影响很大，怎么能把剧情和植入广告连接得很好是很考验导演功力的。实际上电视剧，特别是时尚、春春类型的电视剧很多就是我们日常生活的一部分，我们每天的生活都离不开各种各样的广告和产品，如果能把这些商业元素拍成一个“记忆点”就很成功了，会使剧情与广告植入成为一个互利关系。　　记者：什么叫“记忆点”？　　张峰：当一个广告成为剧情一部分时，它的存在就是一个必要的“记忆点”。比如《变形金刚》里，“大黄蜂”雪佛来汽车就是剧情的一部分。要准确去“入味”，还需要投放的广告与剧情、人物身份丝丝入扣，比如很高端的产品放到很市井的生活场景里，一定会格格不入。所以“记忆点”的拍摄很讲究拍摄手段。在广告植入上我们积累了一些经验，比如拍某广告中的两只小熊，我们把它设计为“无敌”与另一个女孩交换的礼物，用两个女孩间的友情很自然地把广告带出，而不是很牵强地硬塞给观众。　　关于内地版本　　记者：“丑女”据说在全世界拍过35个版本，你认为湖南卫视的“丑女”与其他版本的“丑女”最大的不同是什么？原创体现在哪些方面？　　张峰：“丑女”第一季是我拍的，拍之前我基本上把所有版本都看了一遍。在各国的版本中，“丑女贝蒂”的解读都不一样，比如哥伦比亚版与美国版的“贝蒂”完全不同，前者充满拉丁风情，甚至有“过激”的体现；而后者则“收敛”很多，是一根小草也要顽强成长的励志故事，剧情上也不像哥版的500集那么长，节奏很快。　　我们中国的“丑女”，应该按什么方式发展？这是个难题，因为中国的发展速度太快了，大家对电视剧的期待也在不断出新，“丑女”既要体现她们在中国的生存状态，又要体现中国的传统和时尚以及白领职场的变化等，确非易事。作为导演，另一个挑战是把握好人物走向与社会发展相契合的同时，还要保持观众的审美不会产生疲劳。(本文来源：每日新报)