新京报：《民国往事》有了史诗剧的模样

新京报漫画/赵斌 　　我看走眼了，《民国往事》是今年以来原创电视剧里少见的信息密集、富于钙质的作品。开篇的时候它看上去有些不起眼，甚至俗套，除了武戏像样之外，带着明显的想当然。看着看着我发现这是一壶越煮越香的汤，枪林弹雨时仍是超现实的，可我已经完全进入了三兄弟情、义、利、心的搏杀之局，忽略了故事上的漂浮和细节上的失真。　　《民国往事》至少横跨了五个类型剧：黑帮剧、杀手剧、谍战剧、历史剧、爱情剧。当然，电视剧发展到今天，满地都是跨界和混搭的好手，像《黎明之前》和《重案六组》那样一门心思斗智斗勇的戏凤毛麟角。但《民国往事》不是浮光掠影地游走在各类型剧之间，而是把每种类型都做出了精细的纹理。　　有意思的是，这部剧从《上海滩》出发，走到一半时成了《人间正道是沧桑》，因为历史剧的气派出现了。《人间正道是沧桑》是亲哥俩的不同革命路向选择，黄埔军校清党是重点章节。杨立青和杨立仁作为共产党和国民党大人物身边的一卒子，旁观重大事变，亲历血火洗礼，有一种旁敲侧击的叙事之美。而《民国往事》是三兄弟的聚散离合，张铁樵和严遇春是信仰之争，张铁樵和沈啸尘是道义和利益之辩，严遇春和沈啸尘是人品高下之别，甚至还有一层情敌关系。可以说，《民国往事》复调叙事的复杂程度超过了《人间正道是沧桑》，把政治选择、现实利益、江湖道义、亲情爱情投放进一口锅里。这锅乱炖没有百味全失而只有调料味或者糊味，而是有条不紊地把每一种滋味都正宗地送到观众的味蕾前。“四一二事变”也是《民国往事》的重头戏，虽然它史观上更为正统，史料上严格采纳青帮流氓挑衅、工人被缴械的党史叙事，但有了前头说的复杂局面下的人性拷问，这已经不重要了。这里的历史肯定不是信史，它是存在于想象当中的正史。　　连奕名连导带演，是挑大梁的，他的杀气不重，倒像个友好的邻家大哥。黄志忠气场强大，他已是可以和陈道明、陈宝国抗衡的狠角色。从这两人身上，我想到了一个问题：既演又导的结果很可能成全导演身份，牺牲演员身份。你是导演你当然要顾全大局，你还能和其他演员抢戏吗？可演员的魅力要出来，必须以我为主，换句话说就是必须把戏抢过来。现在正热的《让子弹飞》，姜文导得很好，演得一般，不如葛优，也不如发哥，恐怕也是这个道理。　　现在只看了一半，故事向何处去，三兄弟怎么彻底翻脸，我不知道。我知道的是，这是一部男人戏，男人的煎熬和骄傲，男人的情意和理想，男人的歹毒和度量，尽在其中。它在很多地方还疙疙瘩瘩，像没有揉熟的生面，但这似乎也可以看成男人所不能缺少的生硬和强悍。我还知道，《民国往事》没有急赤白脸地打出“史诗剧”的招牌，但以它的信息密度和人性深度，它担得起这个被别人用滥了但本该属于它的名字。　　□李星文(剧评人)