揭电视剧编剧生存状态知名编剧曾遭遇霸王条款

刚凭《潜伏》拿到金鹰节视帝的孙红雷说了句良心话：“《潜伏》这部戏不火，肯定是演员的问题，因为剧本太好了。”　　但中国的电视编剧们，至今未能获到他们应有的地位——拿钱不多，没话语权，还常常受欺。　　前不久，“锐计划——青年编剧联盟”启动仪式在北京举行。名编剧王宛平、顾小白、苏小卫等一同出席。　　中国编剧的生存状态，这或许并不被更多人关注。因为比之明星，他们一直缺少话题和新闻。　　本报记者通过多日采访，力图部分呈现这群人的生存状态。　　从某种意义上讲，他们是娱乐圈的弱势群体。这与他们本身的价值，引成了带有荒诞色彩的落差……　　编剧困境之一　　挣钱的只是少数　　一集挣15万的，有，但凤毛麟角　　一集拿三四千的，多如牛毛　　通常，制作一部电视剧本，编剧和投资方一般要经历：谈构思→列分集大纲→订合同→获取定金→写剧本→后期修改→再拿部分定金→跟组拍摄→获得全部报酬这一过程。　　美国编剧工会规定编剧每写一部剧本的最低酬劳是35079美元。当然，名编剧拿的要比这高得多——无论他们写出的剧本有没有人拍。相比之前，国内一线编剧目前最高能拿到15万元一集，有的甚至更高。而众多的编剧枪手，稿酬是一集三、四千元左右。　　海外影视剧的剧本一般占总投资比例的10%-20%，但在国内，编剧收入能达到总投资5%的都不多，因为制作费大部分都让演员“侵蚀”了。　　《奋斗》的编剧石康曾在博客中抱怨编剧酬劳太低，而导演赵宝刚透露，石康担任《奋斗》编剧时收入有七八十万元。编剧相对于演员而言，收入算低的。《乡村爱情》的编剧张继说：“编剧的稿酬跟名演员一比，太微不足道了。”王宛平表示，一线编剧拿的稿酬还不如一个二线导演，有的甚至不如三线演员。“这就是国内编剧的现状。如果你的钱花在编剧身上多了，导演和演员怎么办？只能在编剧身上省钱了。当编剧其实很被动，遇到没有市场判断力的投资方，你不仅备受折磨，最后说不定一分钱还拿不到。现在拍戏除了剧本，投资方更看重的是演员和导演，尤其是电视剧，因为他要考虑市场，考虑收视率。虽然大家都说‘编剧为王’，我觉得现在的电视剧还是‘演员为王’。　　编剧困境之二　　地位比较尴尬　　署名，导演想换上自己的名字很容易　　剧本，投资方和导演想咋改就咋改　　几年前一部历史剧，导演拿着编剧于正的剧本找到投资，后来在片头的编剧署名却变成了导演本人，同样，王宛平根据石钟山原著改编的《幸福像花儿一样》因火爆荧屏，引来了原著与改编者谁是功臣的大讨论。而那些枪手级待遇的编剧，尽管他们的加入丰富了大纲的内容，填补了剧本的空洞，但大部分编剧不会在剧本上给枪手署名——如果都署名，那还请枪手干什么？　　相对于收入少的尴尬，最让编剧们无奈的是导演或制片方对剧本的“伤筋动骨”。不论是初出茅庐还是名家大腕，编剧们把剧本交给制片后就失去了对作品的控制权。海岩说，编剧的剧本经常被人肆意修改，编剧连技术工人都不如。王海瓴表示，投资方和导演对剧本总是进行“二度创作”，如果剧作成功，投资方和导演会说这是他们“二度创作”的结果；如果失败，则一切责任都是因为“剧本太烂”，而编剧则无处喊冤。　　编剧困境之三　　取酬相当困难　　不满意肯定不给钱　　拍完了也不一定给钱　　收入低可以忍，没收入也只能忍。因为不公平的霸王条款一开始就让编剧处于被动。最常见的两条：一，剧本质量要达到投资方要求的标准为止；二，剧目不开拍不给编剧后面的酬金。哪怕是一线编剧，也得遵守这些霸王条款。　　一线编剧王宛平最近就曾遭遇了一件尴尬事——“一个年代戏，让我写13集，属于帮忙性质，写了8集，投资方通过了，于是我接着写剩下5集，这5集写完后我却找不到人了，也不知道剧本到底行还是不行，而老板手机总是关机。剧要发行了，才主动联系我，要我提供照片以便做宣传画册。我提起这事，制片人说：‘你的剧本导演那没通过，我们找人改了。’这稿酬的事儿当然也没戏了，因为合同写得很清楚：不合格不满意就不给稿酬。”　　电视版《苏菲日记》的编剧、王宛平的女儿丁丁，两天前也遇到类似的事情：“投资方让我写一个爱情喜剧，写完2稿，投资方打包票说没问题，但电视台不满意，要求改，可若照他们说的改，真的很狗血。丁丁说，如果剧本再通不过，或者投资方换人，自己就只能争取初稿的稿费了。　　好莱坞的编剧罢工给国内编剧最好的启示就是建立编剧团体，或者说是行业工会。但有工会的前提是要有工业。而目前中国影视业完全没有形成工业，工会也就无从谈起。王宛平很期待中国能有真正意义上的“编剧协会”，好消息是，这样的事情正在进行中：“一个月前，我听王海鸰说最近发起了一个民间组织‘编剧协会’，如果真能成的话，这对国内编剧是件好事。”　　编剧困境之四　　话语权十分有限　　导演、制片人都大包大揽了　　连煤老扳都有权定演员　　在国外，编剧都占有重席，一些名编剧甚至可以自由地对演员、导演进行筛选。而在中国，在任何场合，编剧的地位和作用几乎被全部抹杀。　　王宛平在采访中不断感慨，现在做电视剧编剧比电影编剧难多了，“宁财神跟我说，但凡写过电影剧本的，就再也不想写电视剧本了。”　　俗话说“有钱能使鬼推磨”，有钱，什么事情都好办。如今，不少“煤老板”“房地产老板”们也纷纷踏入娱乐圈，“有的要出钱给我们拍电影，条件是要捧某人做主角，或者干脆出高价跟我们抢演员。”北京新影联公司副总经理高军告诉记者。如独有偶，《山楂树》的作者艾米质疑张艺谋影片中“欢欢”扮演者有来历：“这么珍贵的110分钟，却给了‘欢欢’这个次要角色那么多镜头，不知道导演想表现什么。网上有人爆料说这个扮演‘欢欢’的孩子大有来头，导演不仅为她把角色从男孩改成了女孩，还为她加了这么多镜头。”　　而海岩在与记者的交谈中，也提到“现在干别的行业的人都来投资影视剧，比如煤矿老板，房地产商。”王宛平给记者讲了一件事，笑称有些不懂行的煤老板进入影视圈实则为“洗钱”，“我曾遇到一个山西的煤老板，到北京开了一家公司，两年投资3个亿做影视剧，但一个钱也没赚到，一点也无所谓，给员工的工资还挺高的，我怀疑是不是洗钱啊。有钱是好事，但若你不懂行却来投资，真的很可拍，有的直接点名必须谁来演，有时让编剧、导演都很无奈。”　　(成都晚报)