编剧也要有“编剧节”了

编剧也要有“编剧节”了。　　上周末，刘恒、芦苇、万方、王宛平、石康、顾伟丽、文隽、薛晓璐、冉平……60名编剧齐集杭州，参加“2009中国影视编剧塘栖雅集”。　　“雅集”的召集方，浙江影视集团，这两年一直视编剧为“上游资源”，这会重申了一直来对编剧的奖励政策，并拨出十万元，向编剧们征集影视剧创意金点子。浙江影视集团这两年出手很快，今年开始高速推出自产的影视产品：电视剧《化剑》即将播出，《我的生死记忆》、《延安爱情》、《生于1949》、《我的生死记忆》等电视剧即将投入拍摄；由茅威涛主演的越剧电影《西厢记》、《陆游与唐婉》、新版《梁祝》即将杀青。而在投资《集结号》之后，今年，浙江影视集团还将同姜文合作，投资姜文的新片。　　今后，塘栖还将建立起“塘栖影视编剧创作基地”，“中国影视编剧节”也将随之诞生。据说，创作基地位于塘栖古镇重建后的“水坊”，依偎运河，古朴秀丽，编剧们可以在这里安静写作并得到各种服务。环境怡人，编剧们很高兴。　　编剧的地位正在升温。　　之前的关键词一直是“维权”，受好莱坞的启发，今年初，国内数十位一线编剧“抱团取暖”，成立了“喜多瑞”(story)公司，并称公司成立的主旨不是为了卖剧本，而是为了“以主人翁的姿态掌握话语权”。　　这回的“塘栖雅集”，关键词要变一变：核心竞争力。话题一出，编剧们开始有话说了。照旧有编剧把这当成工会大会，诉诉苦，不过有话语权的编剧们说的就不是那么回事儿。[page]　　刘恒：　　没跟《集结号》一块火，我认了　　编剧只是生产链条中的一环，小到不能再小，哪怕你以天才自居，也只是一个环节。《集结号》邀请我参加首映式时，我困在一个山里面，去不了，要写东西。结果《集结号》火了之后很久，我很亲近的朋友还不知道我就是编剧。　　这绝对是自己的责任，我有机会去嚷嚷，但其实在于一种自我选择。我觉得大众并不关心这个剧是谁写的，真正关心的是演员，甚至是愿意跟媒体较劲的导演。严格说来，在传媒规律里面，这都是合规的。而我觉得作为编剧，还是甘于寂寞比较好。你的位置就在你的台灯底下，你的价值就在这里，更何况这不是无偿的，你比一般人所获取的物质资源还要多一些。　　石康：　　给张艺谋写剧本，别想占上风　　现在市场渐渐发现了编剧的价值，但是编剧究竟有什么价值，其实并没有得到十足的证明。从个人来讲，不管牺牲什么利益，首先要写出一部让观众喜欢的戏。　　我最早觉得编剧有很大作用，其实现在从整体上看，很难离开其他人的。比如孙红雷，他就有设置剧情的能力，一个编剧与他合作，反而还是他在剧组里占的分量大。任何人给张艺谋写剧本，也很难取得统一性，即使你能在一个小屋里两个人关着聊剧本的时候，取得稍微强势一点的地位，但是到最后仍然得不到这么一个位置。所以我觉得最有可能的一种模式，就是走团队路线的美国模式。但是在中国这是很难真正复制的，如果把咱们拿到美国去建一个团队，能写一个美剧来吗，肯定写不出！　　文隽：　　统一的合约，不可能有　　我们在香港也有这样的活动。会给每个人发一个名牌，哪怕是冯小刚，也麻烦你挂个牌，大家在大堂看到可以互相打招呼。说到维权，太沉重了，因为维权是应该的，但是怎么具体去维权，不是雅集要谈的事。　　香港电影编剧家协会成立十几年，主要是联谊，旅游K歌吃喝玩乐。　　我们曾经也想过，是不是弄成工会，但我们都知道，编剧这个行当不像别的专业，尤其在香港，我们有的编剧都是从街上捡回来的，当然有些是有很高学历的，也有一些有可能只勉强把他想的东西写出来，没有一定门槛。写剧本不是作业，每个人的功力不一样，所以我们不能维权，不可能有一个统一的合约。协会的作用，互相照顾一下还行。通讯员 孙庆 记者 郭琳