电视编剧创作大错位：60后写80后80后写古人

50后导演+60后编剧+70后演员=80后的生活，这是
网友对《奋斗》的点评。　　这个奇怪的方程式却是大行其道的，《蜗居》的编剧六六是纯粹的70后，这些并非由80后编剧参与的电视剧以一种张扬的姿态解读着80后的生活状态，赢得万人空巷的效果。　　错位的是，不少大制作以及历史题材却纷纷起用了80后编剧担纲或加盟：新《红楼梦》(旧版新版)(旧版新版)起用了以顾小白为首的80后编剧群，新版《水浒》吸纳了80后编剧进组，明年将开拍的电视版《投名状》找到80后编剧马广源，电影《叶问》则由黄百鸣的儿子、80后的黄子桓担任编剧。　　为此，记者特意采访了几位80后编剧，让他们来一起解读这个错位现象。　　问：80后为什么不写同龄人？　　答：人无法正视自己　　记者：80后编剧如何看待《奋斗》、《我的青春谁做主》、《蜗居》这些由60后、70后编剧反映80后的电视剧？　　马广源：那些是60后或者70后站在他们的角度，以他们的阅历来理解的我们80后，也算比较接近吧，但我们80后能感觉到骨子里有些不同。我个人最喜欢《我的青春谁做主》，80后确实有点不靠谱，但经历一些事情后就会长大。《蜗居》写得有点过了，现在大家都拥护它，我想真的是因为房价太高。　　记者：80后编剧写80后题材的话，会怎么写？　　马广源：如果是我就把一点写完写透，不会又写事业，又写感情的，可能把握不住那么全面。　　记者：你们感觉为什么现在红的几部80后剧都是60后、70后人写的呢？　　马广源：人都无法正视自己，就那句不识庐山真面目，只缘身在此山中。　　黄子桓：可能都市类的片子风险大一点，投资方肯定希望找有经验的编剧，年轻的编剧风险太高。　　问：积累少，见解怪，80后改编名著行吗？　　答：我们有我们的优势。我们正好代表了新的时代的观点。　　记者：新《红楼梦》找了9个80后编剧，电视版《投名状》也找了马广源，80后编剧频频触碰大制作，你们觉得这些剧找你们是噱头还是真的欣赏你们的能力？　　顾小白：我们有我们的优势。导演想要与时俱进而我们正好代表了新的时代的观点。活儿比较急，想让年轻点的团队来完成，效率也更高吧。　　马广源：找到我们可能是制作方寻找一次不一样的东西，因为我们80后的见解会有点怪，思维有点逆反，不是太传统的。　　黄子桓：应该还是能力吧。我跟叶伟信之前合作过《龙虎门》，后来筹拍《叶问》，我爸就去跟叶伟信说，问他能不能再给个机会用我。叶伟信是个很提携后生的导演，他就同意了。　　记者：有人说，80后由于阅历、累积有限，所能写的题材也有限，只能写写偶像剧？　　顾小白：为什么我们不能写名著？我们有我们的看法。　　马广源：我觉得阅历不是问题，跟自己的喜好有关，不是能力问题，像我写了很多生活情感类的，比如《单亲妈妈》，可以去找素材，和相同阅历的人交谈，情感是万变不离其宗的。　　黄子桓：编剧的工作就是创作，不是非得经历历史才能做的。　　比如《叶问》，我最开始的想法就是要突出细节，做人物家庭的一面。历史的东西我们可以收集资料，但关键打动人的还是细节。　　问：赶工返工，收入不稳定，80后如何熬下去　　答：实际点，编剧就是份工作　　记者：据说80后编剧现在是在编剧行业的最低端，大部分还在做着一线编剧的枪手，是这样吗？　　马广源：我比较幸运，做过一两年枪手就转正了。　　记者：做枪手时的酬劳是多少，转正后的呢？　　马广源：具体不能透露，可以这么说，成10倍上涨。　　记者：都说编剧行业很苦，充斥着返工、被剽窃、追不到钱等事，作为80后，很多人都受不了退出了？　　马广源：大家都有这个过程，要熬过去，比如写剧本不去改、不返工是不可能的，老板让你这么做，也许有他的想法，哪怕是错的。　　记者：即使像石康那样的金牌编剧，他也抱怨说编剧赚钱少，作为80后，你们对编剧这行有信心吗？　　马广源：我很实际的，看重钱，不想出太大的名，我觉得编剧就是一份赚钱的工作，我也不会抱怨钱少，给自己定了个位，拿到那个位置的钱就可以了，多了就觉得已经赚了。　　据《广州日报》　　马广源　　（今年收视黑马《单亲妈妈》编剧，编剧作品《道德底线》、《对门对面》等）　　顾小白　　（新《红楼梦》）　　黄子桓　　（《叶问》、《叶问2》、新版《花田喜事》）　　：　　与叶伟信关系最密切的9个人(图解)