长江商报消息
莫言获得今年诺贝尔文学奖，出乎很多中国人的意料。尽管早在一两个月前，国外就有博弈网站开出今年诺贝尔文学奖的赌盘，莫言名列榜首。诺奖正式">结果公布前，央视记者更是受邀前往采访，似乎这些都是莫言获奖的“先兆”，但在“莫言能否获奖”引起国人的热议中，持怀疑态度的还是占了多数。
许多人包括一些作家、学者、公知之所以持怀疑态度，一是觉得既然诺贝尔文学奖长期与中国作家无缘，今年似乎没有出现“奇迹”的特殊理由。再说在中国作家群体中，莫言尽管处于第一方阵，但并不见得比王蒙、王安忆、贾平凹、陈忠实、余华等作家明显胜出多少，即便诺奖垂青中国作家，为何获奖者一定是莫言，而不是王、贾、陈、余等人？
更要紧的是，不少人认为，诺贝尔奖的自然科学奖项的评选标准是客观的，以科学家的科研成果对科技进步和社会经济发展作出的贡献而定，一般不会引起争议，经济学奖有时会引起争议，但争议一般不大，最容易引起争议的是诺贝尔和平奖和文学奖，评奖结果往往体现了诺贝尔委员会的政治倾向。论者坚信，由于莫言是一名在“体制内写作”的中国作家，而诺贝尔委员会的政治态度一向“很有问题”，他们不可能把诺贝尔文学奖颁给莫言。
不料，莫言竟然获奖了，这是千真万确的事实，国人顿时陷入巨大的惊喜之中。之前那些说期待中国作家获诺贝尔文学奖是“一厢情愿”的人，那些说中国作家根本没把诺贝尔文学奖当回事儿的人，说中国人渴望诺贝尔文学奖是“一种不自信”、“好像获个奖，才能被世界证明”的人，现在都不失时机、不露痕迹地改变了说法。他们无比欣慰地表示，莫言获奖“当之无愧”、“实至名归”，表明诺贝尔委员会再也不能忽视中国文学的主流，也意味着中国文学走向世界的步子更快了，层面更高了，云云。
之前断言诺贝尔文学奖不可能落到莫言头上，现在认为莫言获奖是“中国文学的胜利”，开启了“中国文学的新时代”，两种不同态度之间，隐含着一种内在的逻辑转换。考察内在逻辑转换何以发生，第一要看莫言的文学成就。莫言的确是“体制内写作”的中国作家，但如他本人所言，他“对社会黑暗面的批判向来是非常凌厉的，非常严肃的”，“认为我是一个没有批判性的官方作家，这种批评是毫无道理的”。以其《丰乳肥臀》、《生死疲劳》、《蛙》等磅礴大气的作品，以其天才的想象力、强烈的批判意识和在世界范围的影响，莫言的文学成就配得上诺贝尔文学奖。
第二，看诺贝尔文学奖本身。难道诺贝尔文学奖主要不是体现作家的文学成就，而是更多体现了诺贝尔委员会的政治倾向（也即作家的政治倾向）吗？这是最关键问题。最能说明问题的例子是，法国共产党员萨特、前苏联共产党员肖洛霍夫都曾获诺贝尔文学奖，诺贝尔委员会看重的是他们的文学成就。现在，莫言获奖可见诺贝尔委员会坚持的标准，仍然是当年评判萨特和肖洛霍夫的标准。
莫言还是那个莫言，诺贝尔文学奖还是那个诺贝尔文学奖，在这两个量都没有变化的情况下，上面所说的“内在逻辑”发生了转换，或许只能说明，中国人对诺贝尔文学奖的看法，经过莫言获奖的“洗礼”，有意无意之间发生了微妙的变化。越来越多的人开始相信，诺贝尔文学奖归根到底是一个文学奖，其作为世界顶尖级文学奖项的专业性和权威性是没有问题的。
人们开始相信，一个作家能否获得诺贝尔文学奖，主要与其文学成就有关，与其政治身份和政治倾向无关。一个作家荣获诺奖后，外界可以争议其文学成就是否配得上诺奖，但不应争议其政治身份和政治倾向是否配得上诺奖，更不能因为不认同其政治身份和政治倾向，就质疑诺贝尔委文学奖的专业性和权威性。莫言获得诺贝尔文学奖，你认为诺贝尔委员会做得对，如果一个“异类”作家获奖，你就斥责诺贝尔委员会“瞎了眼睛”，如果是这样，问题到底出在哪里？
作者系杂文家
潘多拉