陈佩斯自称手工业劳动者做话剧就像做瑞士手表

十年来致力开拓话剧市场，陈佩斯说自己走的是“曲线救国”道路摄/记者付丁 　　穿着磨开了线的布鞋、发旧的绒衣，陈佩斯从排练场连跑带颠地到了记者面前。采访结束，又连跑带颠地跑了回去。　　他真的在赶时间，他自导自演的新话剧《雷人晚餐》，明年1月1日要在世纪剧院首演，排练正酣，他连慢走几步路的工夫都不舍得耽误。　　十年来，话剧已成为陈佩斯演艺生命中唯一重要的内容。20年前就成为运作商业电影典范的陈佩斯，对电影早已失去了兴致；至于每逢春节便被人津津乐道的小品，对他来说已经是“唐朝年间的事”。　　陈佩斯说，为了观众，他委曲求全演了10年小品，如今早已了断，义无反顾地做一个野草般的话剧人。　　谈话剧　　是在做手工业劳动　　FW：你的话剧专打“贺岁牌”？　　陈佩斯(以下简称陈)：人家“开心麻花”才叫专打贺岁牌，我其实一点“贺岁档”的概念都没有。我们做的这些话剧其实什么时候演都行。2001年的《托儿》也是偶然赶上了年关。　　FW：因为那时候没人干话剧，所以《托儿》有了4000万票房？　　陈：那时候中国没有为市场写戏的人，话剧都是文人自认为有了个好剧本，然后找投资、找演员。没人知道怎样赢得市场、开拓市场，从观众的兜里把钱掏出来。而我们把当年成功运作民营电影的模式拿到了话剧市场，一炮打响。　　我们从一开始就有准备。我做了10年电影，市场化运作的经验都积累足了。做话剧后，我们是成熟的一个团队，和别人不一样。从一开始我们就认定，赔能赔多少钱，挣能挣多少钱，一旦做好了我们就利用经验把市场开拓到全国。　　当年政策不允许个人做话剧，所以我们只能挂靠在长安大戏院，走的是“曲线救国”的道路。　　FW：你为什么一两年才做一个戏？没想过把公司做大吗？　　陈：通过每年年初的十几场演出，一年的钱确实就有个着落了，反正够自己上养老下养小，够公司开销就可以了。剩下的时间我就自由了，看看书，看看别的作品，为创作来年的话剧做准备。　　话剧是一个手工业劳动的东西，就要用手工业的运作方式，不能采用大规模的集团化，所以我坚决不会让所谓热钱涌进我的公司，也坚决不会考虑什么公司上市的事情。就好像瑞士手表，它绝不是一个上市公司做的东西。　　谈电影　　连观望都不观望　　FW：你不再拍电影、电视了？　　陈：现在电影产业还没有走入正轨，所以暂时不予考虑。我们公司会关注这个事情，看看人家的票房，了解一下市场什么的。　　我连观望都不观望，没工夫。总说票房多少个亿，利润到底是多少，这谁知道？都是不透明的，谈得上什么商业电影？人家好莱坞那是真金白银，有一点含糊都是要犯法的。　　我只要把我自己的事做好就行了。别人都做向日葵，我不做，我做底下的野草，这是个人选择的问题。　　FW：你2004年排 《阳台》时，曾希望把它搬上大银幕？　　陈：那个戏是批判现实主义的话剧，题材上比较敏感，后来合作方退出了，电影就没成型。　　FW：朱时茂即将要上映的电影《戒烟不戒酒》，你有出演？　　陈：这是10年来唯一一部，跑跑龙套玩玩，毕竟那么多年老朋友了。别人就算给我个主角都不去。　　FW：别人的电影，你会看吗？　　陈：看。但要看沉淀一段时期的好的作品，至少要沉淀5年甚至十几年，还说是经典，会去看。贺岁电影谁拍的都不看，没时间。　　谈小品　　为观众委曲求全10年　　FW：2010年年初你和朱时茂录了一期《笑林盛典》，演了一个小品《学说上海话》，找回了当年的感觉？　　陈：没有，纯属偶然，也是老朋友盛情难却，去玩玩。前两年参加北京台春晚，也是为了老朋友。这是非常特殊的情况，我绝对不会让这种事情常态化，耽误时间。　　FW：其实观众真的很喜欢你，很多人不过希望你过年时在电视上露个脸。　　陈：一个演员必须要用自己的节目和观众
对话，如果是你说的露个脸，那没有意义，没节目就不去做。原来演小品的时候，我也有过矛盾的心态。我不愿意为它太耽误时间，但巨大的观众群都在期待你，不得不去做。　　为了观众，我从上世纪80年代到90年代，委曲求全了10年。一旦了断了，义无反顾，再也不去考虑这事了。但是我一直都在舞台上，每年我都有话剧演出，不演出我怎么吃饭啊。　　FW：1999年和春晚分道扬镳以后，这么多年过去了，对方其实也有了很大的变化，他们没有人邀请你重新出山吗？　　陈：前些年有人找，但后来都知道我死心塌地做话剧了，现在就没有人找了。晚会这种形式比较落后，除了加上声光电，本质还是在不断重复，我觉得没什么可留恋的。小品也一样。　　中国的戏剧，从明朝以后就开始没落。现在的东西都是偷国外的，而且偷都偷不好。为什么不能往前走一步呢？尤其是喜剧，是最古老的传承，我希望让中国的喜剧真正往前走一步。　　本版文/记者邵靖