文坛进入“战国”时代：新媒体文学强势繁衍

白烨在报告中劝告写作者要从中短篇写作练手，打好基础再创作长篇。　　新京报讯 （记者张弘）由文学批评家白烨主编，社会科学文献出版社出版的文学蓝皮书《中国文情报告》（2011-2012）近日出炉，报告称，一批“80后”文学新人在中短篇小说写作中渐成气候。针对长篇小说与中短篇小说的生产失衡等问题，蓝皮书称一些年轻作家一上来就写长篇小说违反艺术规律，而文学阅读中的浅俗化，将加剧传统文化与经典文学的生存危机。　　蓝皮书称，以文学期刊为阵地的传统型文学，在守望中继续坚持；以市场运作为手段的市场化文学（或大众化文学），在寻索中不断铺展；以网络传媒为平台的新媒体文学，在分化中强势繁衍。文学出现了前所未有的纷繁情势，文坛进入了以前少见的“战国”时代。　　报告解读 之 喜　　青春文学走向成熟　　在青春文学方面，长篇小说虽然仍是以青春成长主题为主，但因为作者在人生经验与艺术积累上的走向成熟，作品在人生内涵上更为宽广，在艺术表现上更为独特和老到。其代表性作品，有辛夷坞的《浮世浮城》、颜歌的《声音乐团》、焦冲的《男人三十》、石一枫的《恋恋北京》等。　　青年作家主办杂志书的势头不减，是青春文学领域里另一个新的增长点。除了前几年郭敬明的《最小说》、饶雪漫的《最女生》、张悦然的《鲤》、蔡骏的《悬疑志》外，2011年间，女作家笛安和落落主编了《文艺风赏》与《文艺风象》，春树主编《缪斯超市》，饶雪漫主编《17》，南派三叔主编《超好看》。　　“80后”作家渐成气候　　2011年的中短篇小说，在“写什么”上，从重大的历史事件到当下的生活万象，几乎都得到了全景式的表现。一些“80后”作者越来越表现出高远的文学理想，并开始与时尚写作保持距离，向传统文学靠近，写出了一些带有自我特点又为传统文坛所瞩目的好作品。《人民文学》、《十月》、《收获》这些主流文学名刊，也为“80后”作家们开辟栏目和提供阵地，使得他们也以中短篇小说的写作为文坛瞩目，颜歌、祁又一、鲍尔金娜、董夏青青、马小淘、郑小驴、独眼等有实力又有水准的“80后”作家迭次登台亮相，在中短篇小说创作中渐成气候。　　报告解读 之 忧　　长篇繁荣 中短篇冷寂　　蓝皮书称，长篇小说从过去的年产2000多部，猛增到年产4000部左右，不能说是一种很正常的现象。　　白烨认为，长篇小说的创作，要求写作者多积累、强投入，相比于中短篇小说，长篇小说写作可谓文学创作中的“马拉松”。长篇小说既不可硬写，也不可多写。但现在长篇小说不仅成了专业专家必须投入的基本文体，而且成为初习写作者上手就来的演练文体。有些小说名家只以长篇小说为写作目标，有的年轻作者刚一出道就写长篇，从未尝试过别的文体写作。过去通行的先由短篇入门，再由中篇过渡，最后进入长篇写作的艺术规律，完全被一些志大才疏的写作者们颠覆了。　　与此成反比的，是中短篇小说的写作颇显冷寂，生产趋于萎缩。　　文学阅读的浅俗化走向　　蓝皮书称，文学阅读的浅俗化，也是这些年由各个方面所呈现出来的一个严重问题。其中最为典型的表现，便是那些缺少人间气息与人性温度的玄幻与仙侠、惊悚与悬疑类作品，在网际与纸媒，都大行其道，不胫而走，不仅拥有着越来越多的青少年读者，而且被文艺生产的各个环节所看重，被改编成影视、动漫、游戏等形式的延伸产品，以“全媒体”的方式广为流传。　　这种阅读取向与受众构成，再反过来影响文学生产，会使传统文化与经典文学生存更为萎缩，发展更为艰难。