网络文学亟须评价体系

【文化谭】　　关于网络和文学，最近有两条新闻。首先是茅盾文学奖，虽然号称向网络敞开大门，但180部候选作品当中，包括之前传得沸沸扬扬的《盗墓笔记》，网络文学作品踪迹全无；几天后，从网络文学转向传统出版的作家慕容雪村发出公开信，称与盛大文学签订了《原谅我红尘颠倒》独家网络授权，但三年里分成只有区区300元。两件事情原本没什么关联，但细细品味，却正好揭示出密切相关的两个事实：网络文学暂时还无法进入传统文学的评价体系。　　还没有横跨两个领域的作家　　打通网络文学和传统文学的鸿沟，是无数人的美好愿望。正因为这个愿望，才有鲁迅文学奖和茅盾文学奖先后向网络敞开怀抱的壮举，也才有一大批网络作家加入各地作协的热闹，只是热闹归热闹，当最后的焦距落到文学二字本身的时候，网络文学的表现不免令人尴尬。另一方面，网络文学的重镇盛大文学，几年来一直没有停止向传统文学界示好，从地方作协主席的作品大赛，到一批传统作家作品的网络推广，盛大做得不遗余力，但最后的结果，从慕容雪村的公开信可见一斑。同样的例子还有年初贾平凹的新作《古炉》，纸质版本据说已经卖出20万册，而网易读书频道的电子版本虽然仅需8元，却早就没了声息。用文著协总干事张洪波的话来说：“目前传统作家的电子
版权运营情况整体都不是很理想，还没有出现横跨两个领域的作家。”　　横跨两个领域的作家，是可遇不可求的事情，即使真的出现，也需要时间的漫长煎熬。不谈网络文学，且以通俗文学为例，武侠作家金庸被承认为文学大家，仅仅是最近十多年间的事情，而几年前惊悚作家斯蒂芬·金获得美国国家文学奖，还曾经引起文学界的轩然大波。以如此标准去等待，网络文学进入主流文学评价，只怕还得花上几十年的工夫。但事实上，且不说最流行的唐家三少、《斗破苍穹》、《盗墓笔记》等作品水准如何，网络文学十年来确实涌现出《悟空传》、《英雄志》、《紫川》、《庆余年》等令读者荡气回肠的优秀作品。可惜的是，因为缺乏独立的评价体系，这些公认的网络文学经典之作，早已逐渐淹没在点击量的汪洋大海之中了。　　在茅盾文学奖公布180部参评名单之后四天，《朱雀记》和《庆余年》的作者猫腻终结了他的又一部长篇作品《间客》，这本连载了两年的书写得漂亮，最终完本引得无数书友既怅然又无奈。当然，就算猫腻早四天，甚至四十天写完《间客》，他的书与茅盾文学奖也是无缘的，即便他之前那本《庆余年》被众多读者认为是网络文学的巅峰之作。其实仔细看看各大文学网站送选参评茅盾文学奖的名单就可以发现，选择的标准既不是点击量，也不是作品的公共口碑，而是与传统文学的相似程度——对网络文学而言，这是个危险的事情。网络文学再像传统文学，也仅仅是像而已，读者需要的，不是复制传统，而是一种真正崭新的文学领域。　　让网络的归网络　　话说到这里，结论已经呼之欲出。各方努力打通传统文学与网络文学界限的愿望虽然美好，却有悖于网络文学与传统文学正各自独立发展的事实。在经营上，传统文学需要解决的是从版权到技术等各方面的障碍，最终建立自己的营销体系，而不仅仅是在文学网站简单挂一部电子版了事；而在评价方面，网络文学也一样，与其削尖脑袋参与传统文学的评奖再尴尬地铩羽而归，倒不如建设一个真正属于网络世界的评价体系。在西方，幻想文学有星云奖、雨果奖，推理文学有爱伦·坡奖，这些奖项像国家文学奖一样受到尊重；日本的芥川奖和直木奖分别面对严肃文学和通俗文学，也早已成为并驾齐驱的文学大奖；最近几年，国内的科幻文学已经有了属于自己的“银河奖”、“星空奖”，这些由民间发起的类型文学奖项正在形成各自领域之内的公共评价，不但影响读者，更推动写作。　　反观网络文学，因为评价体系的缺失，从今何在到江南到燕垒生，甚至包括慕容雪村，一代代优秀的网络作家转型而去，也让如今的网络写作以点击量为唯一标准，由着YY和口水大行其道。这样持续下去，网络文学或许将错过一个最黄金的发展时期。　　趁着猫腻、老猪们的激情还没有消耗殆尽，趁着《英雄志》还没有完本，中国的网络文学，是时候建设自己的评价体系了。茅盾文学奖，那是属于现实世界的，网络文学，应该抬头看看属于自己的无尽虚拟空间。　　□涂涂(北京 编辑)