美剧与电影共用摇钱树好莱坞影视跨界潜规则

电影明星不喜欢跨界去演电视剧，但是对于拍电视剧，给电视明星当老板，至少是当导演、工头的兴趣却不小。斯蒂夫布希密曾经执导过四集《黑道家族》，通过这次拿便宜货练手的经历（只是就成本而言，并无对《黑道家族》不敬的意思），他后来执导电影《访问》时导演功力明显高出一级。　　和斯蒂文斯皮尔伯格，联手制片《兄弟连》是因为拍完《拯救大兵瑞恩》之后意犹未尽，这才把拍片期间积累的素材打造成了一套只有12集的迷你剧。在这之后，汤姆汉克斯玩兴越来越高，又因为自己是个NASA迷，出人出力制作了迷你剧集《从地球到月球》。　　还有些是自我恶性膨胀，到了不能不跨地步的。我说的是马克沃尔伯格，他把自己闯荡好莱坞的经历，以及他和几个陪他玩到电影界的发小的故事制作成了《明星伙伴》，而且这一膨胀就是六季。这套剧集中，每个主要角色都能与真人对号入座，比如凯文狄龙饰演的主角文斯的哥哥约翰尼，原型就是马克沃尔伯格的表兄约翰尼抓玛埃尔维斯。让人感到有点滑稽的是，在沃尔伯格的监督之下，编剧们把文斯，也就是沃尔伯格本人写得不仅集所有美德于一身，而且对所有女人都急不可耐地想跟他上床。　　也没有谦逊到哪里去，他把自己的家庭生活拍成了《我们一家》。但也有人指证说，威尔史密斯是在老婆大人贾达平克特史密斯的强大压力下才制作这套电视剧的，她的电影事业没威尔那么成功，做一下电视剧的老板，也是件挺舒心的事情。但史密斯夫妇的自恋程度远不及沃尔伯格，《我们一家》的几个主角都不是娱乐界中人，而是普通的小人物，这套剧集关注的日常家庭生活。[page]　　幕后从来不分家　　电视剧和电影的幕后人员之间的关系就要亲密得多。去年年初编剧大战制片人之时，美剧编剧和好莱坞编剧可没有各站一堆，电影明星声援编剧，也没说只声援电影编剧。今年的奥斯卡颁奖典礼上，跟“白头翁”史蒂夫马丁一起颁发两个编剧奖的，是鼎鼎大名的美剧《我为喜剧狂》的编剧兼主演蒂娜费。而从蒂娜费手中接过奥斯卡最佳原创剧本奖的《米尔克》编剧达斯汀兰斯布莱克，同时也是电视剧《大爱》的主力编剧。他出身于摩门教家庭，自然要对此背景善加利用，否则不免暴殄天物。　　其实蒂娜费自己也是一个脚踩两条船的高手，除了热门喜剧《我为喜剧狂》外，由她负责创作剧本的影片，如《贱女孩》也是青春片中的高水准之作。　　著名的喜剧导演、制片人贾德阿帕托，18岁那年高中毕业，跑到南加州大学学习电影编剧，这时候，他还没把电视当回事，可是他去投奔电影业，电影业并没有准备接纳他。于是他就给本斯蒂勒的喜剧节目写剧本。当“本斯蒂勒节目”一年后被福克斯取消之后，又跑到“拉里桑德斯节目”当编剧，而且一干就是五年。这当中阿帕托向电影业开了一次火，与人合写了剧本《衰鬼线人》，影片虽然由正当红的喜剧演员金凯瑞主演，却因为过火而遭遇票房和评论的双重失败。阿帕托的下一部电影剧本，干脆就没投拍。他只能承认自己火候未到，于是回到电视界继续磨练，一直到2005年，他导演了低成本喜剧片《40岁老处男》，一炮打响，由此跨界成功。　　《迷失》之父JJ艾布拉姆斯，在电影电视之间转来转去，早已经跨界成功，却缩回一步不再前进，做到两碗水端平，好处是旱涝保收，不但《迷失》热度不减，还时不时有大制作送上门来，最近的一个就是《星际旅行》。　　《加勒比海盗》系列和《国家宝藏》系列的“幕后黑手”，制片人杰里o布鲁克海默更是精力旺盛，两头通吃，他制作了难以计数的热门电视剧，其中最有名的当属长寿而又收视率奇高的《CSI》，此外还有《CSI》的两个亲弟弟，《CSI：纽约》和《CSI：迈阿密》。　　《我为喜剧狂》的王牌编剧蒂娜费，琳赛洛翰主演的青春喜剧《贱女孩》，就是她的剧本，不仅如此，她还以本谋私，专门给自己设计了诺布里小姐这个个性十足的教师角色。[page]　　共用一颗摇钱树　　最后一种跨界算是资源共享，那就是把热门电视剧改编成电影，或者把延展性较强的电影改编成电视剧，将这个故事的含金量彻底榨干。比较而言，由电视剧改编而成的电影数量较多，例如《欲望都市电影版》、《辛普森一家大电影》、《正义先锋》、《变形金刚》、《X档案》、《霹雳娇娃》等等，而从电影衍生出来的电视剧则少了许多，仅有《星际之门》系列、《捉鬼者巴菲》、《刀锋战士》等聊聊数部。不过，电视剧还是想到了一个利用电影资源的好办法，那就是将电影故事移植到具体的某一集中，例如《星际之门：SG1》就曾经借用过《土拨鼠之日》、《地心末日》等科幻影片的情节，《邪恶力量》也曾借用过《鬼水凶灵》、《小岛惊魂》等恐怖片的剧情。