导言：看到腾讯在悄然之间完成了娱乐帝国的最后一环，陈天桥不知是何滋味？
iDoNews 专栏 12月9日 精选 （ 微信号 iLoveDoNews ）
12月8日，在2014网络文学峰会上，腾讯文学CEO吴文辉发表了《2015，新纪元——网络文学发展趋势与应对》的演讲，提出构建“全阅读生态”的概念，表示将通过IP运作，从文学、动漫、影视、游戏等方面入手，建立一个“泛娱乐”的生态，创造更高的用户价值和社会价值。
而这些价值反映到网络作家身上，就一个词：增收，让自己收入成几何倍的增收！这也是网络作家们愿意冒着断更被粉丝骂的风险，坐在这里听吴CEO长篇大论的原因。
如果观察《">中国作家富豪榜》就会发现，在09年之前，《中国作家富豪榜》的榜单上难觅网络作家的影子，但是从09年开始，榜单中开始出现当年明月、孔二狗的名字，如果说当年明月、孔二狗还属于借助网络成名的传统作家的话，那随后出现的天下霸唱、南派三叔、唐家三少、江南等名字，则宣告了网络文学已不再是文学界里的非主流。
当然传统文学与网络文学之间的争执一直不断，相对于已经被“权贵”阶层把持的传统文学而言，网络文学无疑给草根出身的文学青年一个实现梦想的机会，并且随着互联网的普及，以及文学网站的盈利模式成熟，继而催生了无数的“作家富豪”。
对于网络文学，我认为应该保持理性的态度对待。唐诗之后是宋词，宋词之后是元曲，元曲之后是明清小说，古时候写诗词的往往看不起写小说，认为都是一些难登大雅之堂的玩意，然而这些难登大雅之堂的东西在今天看来却有一个闪亮的名字——四大名著。
在2013年，网络作家江南凭借奇幻小说《龙族》系列2550万的版税一举夺得《中国作家富豪榜》的榜首，而且有可能凭借自己的新作蝉联3721.html">2014年榜首，而另一位网络作家唐家三少则入选2014福布斯中国名人榜。
其实，由于《中国作家富豪榜》仅仅是针对版税的收入，所以许多网络大神的收入并没有完全统计进去，例如天蚕土豆、辰东、骷髅精灵等仅从文学网站分成每年的收益都高达上千万元。
可是，这些年收入过千万的网络作家们都在哭穷，当然传统作家也在哭穷，江南曾在采访中说过中国的作家实在是太穷的话，听起来有点可气，都作家首富了还哭穷，XX就是矫情！不过，这得看和什么比，如果和J·K·罗琳比，那江南真有理由哭穷。
如今J·K·罗琳身价早已超10亿美元，仅《哈利·波特》小说系列改编的电影在全球的票房就超过70亿美元，其衍生的周边产品、游戏、主题公园等，J·K·罗琳都能从中获取收益，这简直是作家们勤劳致富的典范。
而腾讯想做的，就是把这一模式复制到国内。在此之前，盛大文学已经和唐家三少合作，成立了工作室，围绕此前的产品，进行小说的衍生开发，如游戏、影视等，打造自己的品牌。据悉，改编自唐家三少小说的《唐门世界》，该游戏目前月流水已过千万。
如今腾讯文学则基于腾讯这个庞大的平台，将这种尝试变成一种标准化的生产。无数的网络作家会被挖掘出来，进行包装、生产，建立专业的产品运营团队，作品将通过微信、QQ、App、网页等，通过每一个设备端进入每一个读者手中，然后相应的衍生产品会被迅速开发、游戏、影视等迅速上线，一切犹如工业时代的产品。
而腾讯从中获取的则是互娱整体的战略机会，腾讯不仅仅再是一个单纯的互联网公司，从腾讯入股华谊兄弟可以看出来，腾讯要完成的是陈天桥未完成的志愿。而腾讯文学则通过牢牢地把握住网络作家这个群体，从而占据“娱乐帝国”的上游！
在战略规划、趋势判断上，陈天桥无疑看得更远，盛大的业务线也一度从游戏扩展到文学、视频、版权、影视等众多领域，奈何风起的太早，桥哥又冒失前进，错失了良机，娱乐帝国梦碎。如今，看到腾讯在悄然之间完成了娱乐帝国的最后一环，不知是何滋味？
（作者张珞阳，首发至iDoNews专栏，转载时请注明来源和出处。）