第2课Photoshop七大核心技术
这张照片拍摄于金门桥对面的Marin Headland，照片拍摄看起来好像是事先计划好的，但其实不是（我们正好路过，汽车恰好就是您看到的那样）。汽车上的光线看起来相当好，但它是逆光拍摄的，所以朝向相机的一侧很暗，且天空显得比日落时的光线亮。我们将使用本书介绍的7项技术中的多项技术（但不是全部），使照片恢复生气。其中关键的处理是用智能对象在Camera Raw中进行两次处理。别担心，实际操作没有听起来那么难。
第1步
图中所示的是未调整的原始RAW照片。当打开一张以相机RAW模式拍摄的照片时，它将在Adobe Photoshop的Camera Raw窗口中打开（如图2-1所示）。注意：如果您从Adobe Bridge CS3中打开它，照片将在相同的Camera Raw窗口中打开，但是是在Bridge版本的Camera Raw中。
图2-1
第2步
我们先在基本面板中调整白平衡（我已将图像放大了一点，以便更方便地查看这些控件）。在这个例子中，我们不去费力寻找适合白天的白平衡，而是将白平衡控件作为一种创造性的工具，使日落色调变暖，看起来更像日出时的场景。所以，请单击并向左拖动色温滑块，把它设置为5000，这将使照片变得更黄，色调更暖（就像日落）。然后单击并向右（朝紫红色方向）拖动其下方的色调滑块，一直拖动到读数为+18左右，这将使颜色总体偏紫，更像日出（如图2-2所示）。
图2-2
第3步
在这幅照片中，太阳设置正好，而太阳周围区域很亮，有些过曝。如果观察上一步中Camera Raw中的直方图，就会发现直方图的右上角有一个白色三角形，这警告我们照片内的部分细节已经被裁剪（也就是这些区域太亮了，导致这些区域内的细节完全丢失）。为了尽可能多地恢复细节信息，请先将曝光滑块向左拖动一些，然后再将恢复滑块向右拖动（如图2-3所示），直到警告三角形变为黑色，这意味着我们已经恢复丢失的高光。如果将现在的图像和上一步的图像对比，您将看到现在太阳区域和云周围区域变得暗多了，且更有层次了。
图2-3
第4步
现在，我们已对照片做了我们所需的修改（您可能认为这些修改很细微——我们只是将照片的整体色调修改为较暖的日出颜色，并恢复被裁剪的高光，使天空变暗）。现在，我们将在Photoshop中打开照片，但请不要简单地单击打开图像按钮，而是先按住Shift键不放，您将看到打开图像按钮变成打开对象按钮（如图2-4所示）。现在这幅照片将在Photoshop中作为智能对象打开（一两分钟后您就会明白为什么这一点很重要，但是现在就请按住Shift键不放，并单击打开对象按钮）。
图2-4
第5步
在Photoshop中打开照片后，您可以判断图像是否作为智能对象打开，方法是转到图层面板，查看图像图层缩览图的右下角。如果在右下角看到一个卷曲的小页面图标（如图2-5所示），那么它就是智能对象。如果没看到这个小图标，说明您在上一步操作中忘了按住Shift键。所以，如果您没看到那个图标，请暂停一下，先解决这个问题。重新在Camera Raw中打开该照片（您所做的修改都将保留），按住Shift键不放，并单击打开对象按钮。现在寻找图层面板中的那个小图标。如果还没有，我无法确定您是否还应该使用Photoshop（开个玩笑）。
图2-5
第6步
现在我们需要该图层的一个副本，但是，如果我们只是单击该智能对象图层并向下拖放到创建新图层图标上（将创建被拖动图层的一个副本），这将自动使这两个图像图层产生链接。对一个图层所作的任何颜色调整，都将应用到另一图层。有些情况下这正是我们所需要的，但在本例中，我们需要能够单独调整每个图层的效果。所以，为了拷贝图层，但又要打断这种“调整一个图层即调整所有图层”的链接关系，请右键单击（MAC：Control-单击）图层名右边，从弹出菜单中选择通过拷贝新建智能对象。
图2-6
第7步
现在有两个智能对象图层，它们完全相同，但我们现在可以分别对它们进行调整。直接双击图层副本的缩览图，即可在Camera Raw中重新打开该副本图层（如图2-7所示）。
图2-7
第8步
原始图像经过恢复滑块调整后，天空看起来很不错，但汽车仍显得太暗。所以，现在我们将增加汽车的曝光，使其效果更好，而不用顾及天空的效果，因为另一个完全相同版本照片中的天空效果很好，等我们回到Photoshop中进行处理。请在基本面板中，把曝光滑块向右拖动到+1.45，使整个场景变亮（拖动时，我们会看到天空完全过曝，几乎变成白色。但别管它，我们继续）。现在，将恢复滑块调低到0，尽可能多地恢复汽车上的高光。然后将填充亮光调高至13，打开阴影区域，显示出汽车阴影区域内的更多细节（如图2-8所示）。
图2-8
第9步
汽车效果调整好后，请单击确定按钮，Photoshop中的图层将根据新调整自动更新。现在请查看图层面板，将会看到两个图层——顶部图层中汽车曝光良好，而底部图层中天空曝光良好。所需的元素都齐全了：美丽的天空和一辆光照良好的汽车。现在我们要“用光线绘图”，将这两张照片组合成一幅具有美丽天空和曝光良好的汽车的图像（别担心，实际操作比您想像的容易）。
图2-9
第10步
用光线绘图要使用图层蒙版，采用这种方法的原因是因为图层蒙版很“仁慈”——如果我们画错了，可以立即擦除错误，只要保留图层蒙版，我们所做的所有修改都不是永久的。如果我还没说明白，大约三分钟后您就会明白。要向当前选取的图层添加一个图层蒙版（本例中是位于顶部的图层），只需单击图层面板底部的添加图层蒙版图标（图2-10中红色圆圈所示）。在图层面板中，蒙版将显示为缩览图右边的一个白色缩览图。
图2-10
第11步
因为图层蒙版是白色的，所以我们要在其上采用其相反的颜色——黑色——绘图。请先确保把前景色设置为黑色，最快捷的操作方法就是按X键，它将交换前景色和背景色的颜色。现在请按X键，使黑色成为前景色。然后按B键选择画笔工具。在选项栏中，单击画笔工具缩览图，从画笔选取器中选择一个中等大小的柔角画笔。现在开始在天空上绘图，绘图时，将显示出下方原来图层上较暗的天空（如图2-11所示）。用光线绘图可以有效地绘制出较暗的、更美丽的天空。
图2-11
第12步
继续使用该画笔绘图，直到背景中大多数较暗的天空、水和山都被绘制出来（如图2-12所示）。但靠近汽车时应停下来，这是因为画笔太大了。靠近汽车时，要缩小画笔，以便能够刚好绘制到汽车为止（沿着汽车的边缘），而不会绘制到汽车上，否则，将显示出底部图层中较暗的汽车版本。
图2-12
第13步
因此，我们可以到选项栏中的画笔选取器中选取一支更小的画笔，或者也可以按我的方法操作：使用左、右括号键改变画笔尺寸。按左括号键（[）将使画笔变小，而按右括号键（]）将使画笔变大（顺便说一下，括号键就在键盘上字母P键的右边）。选择尺寸合适的画笔，耐心地在汽车的上边缘绘图，再在挡风玻璃内绘图，然后在其他需要较暗天空的地方绘图。如果画错了，只要将前景色切换为白色（再次按X键），并在画错的地方重新绘图即可（这将纠正您的错误，它也是蒙版神奇魔力的一部分）。然后，将前景色切换回黑色，继续绘图。
图2-13
第14步
现在需要做一个创造性的决定。一旦新的天空绘图完成，如果我们认为汽车看起来太亮，在场景中显得不真实（我觉得它看起来有点亮），可以调整光量。为此，请转到图层面板，向左拖动顶部较亮图层的不透明度滑块（如图2-4所示，我觉得将不透明度拖动到70%为宜）。重申一遍，这个决定是只有您（摄影师或照片修饰大师）才能做出的创造性决定，因此要根据照片的不同选择不同的数值。如果您喜欢它保持为100%的效果，那就保留100%（相信我——晚上您还是可以睡得着的）。
图2-14
第15步
照片的焦点显然是汽车。而引导观众视线的最理想方式就是利用亮度（人们总是先看照片中最亮最醒目的东西）。为了使汽车更突出一点，可以将汽车周围变暗一点，对吗？我们将采用与处理天空相同的方法——选取画笔工具，选用中等尺寸的柔角画笔，在地面上绘图（如图2-15所示）。绘图时，将显示出下方图层上较暗的地面。请记住，如果绘图过程中出错（比如不小心涂到车轮了，车轮将变暗许多），只需按X键将前景色切换回白色。然后在车轮上绘图，删除变暗的区域，再切换回黑色，继续在地面其他区域绘图。如果地面看起来太暗了，则可以在选项栏中改变画笔工具的不透明度，这样就可以采用灰色而不是黑色进行绘图。
图2-15
第16步
现在图像的效果如图2-16所示，汽车周围的地面比汽车暗。明白汽车怎样吸引观众的注意力了吗？它看起来就像用数个具有柔光箱的闪光灯对汽车补光。这就是用光线绘图的作用，您现在理解为什么它必须成为“七项技术”中的一项了吧。现在，请观察照片，具有用光线绘图的功能后，请问问您自己：“照片和我期望的效果有什么不同？”
图2-16
第17步
查看照片时，我希望车轮、轮胎，以及……汽车的绝大部分都再亮些。为了获得这种效果，我们将创建原始图层的另一个副本，变亮副本，用光线绘图。因此，请转到图层面板，在底部图层上右键单击（MAC：Control-单击），从弹出菜单中选择通过拷贝新建智能对象。现在将这个副本拖放到图层堆栈的顶部，然后直接双击该图层缩览图，在Camera Raw中打开它。为了使高光变亮，请将曝光滑块向右拖动（我将其拖动到+2.55），并将对比度滑块向右拖动到+41（如图2-17所示），使高光变得更亮，阴影变得更强。现在单击确定按钮。
图2-17
第18步
现在我们要将较亮图层隐藏在图层蒙版下，请按住Alt键（MAC：Option键）并保持，并单击图层面板底部的添加图层蒙版图标（如图2-18所示）。
图2-18
第19步
按X键将前景色设置为白色。选择画笔工具，从选项栏的画笔选取器中选择一支小的柔角画笔，然后开始在车轮和轮胎上用光线绘图（如图2-19所示），使这些区域变亮。如果这些区域变得太亮了（我认为是这样），只需降低该图层的不透明度，直到得到期望的效果即可（本例中，我将不透明度降低至40%左右，就显示出期望的效果）。
图2-19
第20步
现在，还存在一个小问题：我们已经将较亮图层的不透明度调整为40%，但现在我们想在汽车的侧面绘图，当用光线在这些区域绘图时，这些区域将显得太亮了。对于类似情况，需要降低画笔工具的不透明度。在本例中，我们将画笔工具的不透明度降低到35%。这样，在汽车的侧面绘图时，它绘制的强度只有该图层其余部分强度（它们已被降低至40%）的35%。这确实很方便，因为它可以使我们在同一图层的不同区域上改变绘图所使用的光量。
图2-20
第21步
汽车侧面绘图完成后，需要重新查看汽车侧面的亮度，观察它是否达到我们所需的效果。这里的汽车总体上看好像还有些过亮，所以我们可以进一步降低这个较亮图层的不透明度——降低到20%（如图2-21所示），现在它看起来自然多了。通过单击该图层缩览图左边的小眼睛图标，可以显示或隐藏该图层。在显示/隐藏图层时，我们可以看到用光绘图对图像总体效果所产生的变化。
图2-21
第22步
虽然汽车看起来与场景协调了，但现在又有一个新问题：整幅照片显得有些过亮。请按Ctrl-Alt-Shift-E（MAC：Command-Option-Shift-E），这将创建一个包含多图层文档拼合版本的新图层（请查看图层面板中这个新图层的缩览图——就像拼合图像后的显示效果一样）。为使整个图像变暗，只需将这个新图层的混合模式更改为正片叠底（如图所示），将使整个照片变暗很多。现在，为了调整变暗程度，可以调整正片叠底图层的不透明度，直到照片显示出理想的效果为止（如图2-22所示，我将不透明度降低为30%）。
图2-22
第23步
现在照片整体变暗了一点，我们将通过添加更多的紫色调来增强黎明的感觉。请单击图层面板底部的创建新的填充或调整图层图标（半黑半白的圆形图标），从中选择照片滤镜。照片滤镜对话框弹出后，从滤镜下拉列表中选择紫色，然后单击确定按钮。现在照片增加了紫色调。（注意：我们常常使用这种照片滤镜调整方法使照片色调变暖（添加黄色或橙色滤镜，效果就像传统的加温滤镜一样），也可以使照片色调变冷（通过添加冷却滤镜）。因为我们在Camera Raw中选择和紫色很相似的白平衡，所以这里添加更多的紫色才有意义，但光线颜色的选择是一项创造性的工作，而我们现在已经变得富有创造性了）。
图2-23
第24步
如果您觉得调整后的紫色效果太强烈了，则只需一次单击操作就能将其恢复正常——同时解决白平衡和照片滤镜所作的创造性调整。其实现步骤是：单击图层面板底部的创建新的填充或调整图层图标，选择曲线。曲线对话框弹出后，单击对话框底部中间的吸管工具，在照片中应该是中性灰色的地方单击一次（比如灰色汽车的侧面——我就是这样做的）。这将平衡颜色效果，产生更强的日落效果。没有比这更简单的操作了。现在我们可以从这两种效果中选择最喜欢的一种——上一步中的紫色日出效果，以及现在看到的较暖的日落效果。我们假设您选择较暖的日落显示效果。
图2-24
第25步
用Photoshop处理的每张照片都需要锐化处理，我们在接近处理尾声时执行这项操作。本例中，我们将把这幅照片用作本地汽车经销商的印刷广告，所以需要“针对打印而锐化”，这意味着我们锐化图像的效果在屏幕上看起来有些过度锐化。在屏幕上看起来有些过度锐化，打印出来的效果就正好，因为其从屏幕上的背光图像转换到纸张上的反光图像时，将会丢失部分锐度。请单击图层面板右上角的三角形，从弹出菜单中选择拼合图像，我们现在先拼合图像。然后，在滤镜菜单的锐化子菜单中选择USM锐化，并输入图2-25中所示的设置。
图2-25
第26步
应用高度锐化处理可能导致一些问题。如果应用不当，边缘可能出现色晕，图像质量将受损。这就是为什么在应用USM锐化滤镜后，应立即转到编辑菜单，选择渐隐USM锐化的原因。当渐隐对话框弹出后，将模式更改为明度（避免对照片中的颜色进行锐化，这是导致锐化问题的主要原因）。然后，通过不透明度设置应用全部或者部分锐化。
图2-26
第27步
图2-27所示的是处理前（左）、后（右）的图像效果。为完成印刷广告，我从工具框中选择横排文字工具（T），添加一些文字。我采用Helvetica Regular字体，并紧缩字符间距，使文字看起来更专业、更像商业广告（通过字符面板（该面板可通过窗口菜单显示出来）完成，在字距调整字段中输入一个负数，如-15或-25）。
处理前
处理后
图2-27
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