新京报：细节决定谍战剧的一切借来的枪打不响

【电视笔记】　　谍战剧火了，各种同题材作品“你方唱罢我登场”，欲与《潜伏》试比高。同为龙一编剧、姜伟导演的作品，《潜伏》是潜进了人们心里，《借枪》却是“借来的枪打不得”。　　从某种意义上来说，细节决定着谍战剧的一切。看到穷困潦倒、当卖一空的熊阔海还穿着白绸睡衣的时候，观众已经可以确定，不必再浪费自己的时间了。同样很难理解的是：同为共产党在天津的情报人员，《潜伏》里余则成可以从一盒火柴、一个脚印判断出当时的情况，这位熊阔海先生却会拿着写有自己供职的洋行名字的鸡毛掸子招摇过市，甚至与上级接头，然后不但扔下这把掸子，还丢了上级以死相托的保险箱钥匙。其实，要让他与裴艳玲相遇至少有十种办法，要让他被日本人追捕有一百种办法，《借枪》却选择了最藐视观众智商的一种。　　随后的情节展开得更加莫名其妙：一个“饭店小姐”式的电话接线员，三句话不离“钱”字，却又满怀革命浪漫主义理想；一个被丑化成“韦小宝”的国民党特务，在欺上瞒下、八面亨通的官场智慧中大发国难财。《借枪》原本不是不可以拍成一个喜剧，可惜由于演员的原因，只拍成了一个闹剧：所有的爱恨情仇都无缘无故，只是为了拖着故事往前走。看起来亲切真实的，只有熊太太周书真和熊的发小儿安德森。但是话说回来：哪个情报人员会带着亲媳妇儿跟亲闺女潜伏呢？　　编剧也许觉得《潜伏》中对传统“高大全”人物形象的颠覆还不够彻底，因此试图以《借枪》来制造更大的反差。这是值得尝试的思路，却没能走上“黑色幽默”的正道。　　《借枪》最后是个“光明的尾巴”：英雄牺牲了，但刺杀行动成功，他的孩子也得救了，曾经庸俗的“饭店小姐”和“韦小宝”被英雄精神感动，走上了革命的正道。这个结局似乎被强行扭转过，尤其是“韦小宝”的反应实在太不符合他一贯的作风，要知道，直到熊阔海公然向加藤宣战，他还在利用这机会消除自己使用经费的花账呢。其实，我觉得，要杀加藤，在天津不好杀，还是等他动身去上海时，在路上可能要好杀一点儿。所以这部片子，不仅是喜剧的部分成了闹剧，那些正剧同样也是禁不住推敲的闹剧。当然，如果你注意到了那个伪军老满的人生理想，就知道《借枪》其实是狗不理包子赞助的长篇广告。　　《借枪》毁在细节上：结构的细节，推动故事的细节，还有人情的细节。编剧是个体力活儿，仅仅有好的灵感和几句微博体的台词是不够的。　　□司南(剧评人)