近段时间，网名对抗日剧的吐槽声源源不断，连央视等主流媒体也毫不避免的在抨击抗日剧。不可否认，从文化、道德，甚至逻辑上来讲，抗日剧都出现众多的问题，我想从互联网从业人士的角度去，给大家分析当今的抗日剧为什么要如此编，让人意外的是还那么火。
以产品的思路看抗日剧
假如把抗日剧作为一个互联网产品，那么编剧就是产品经理。从产品的目标受众，也就是观众角度来讲，基本上“网上”抨击抗日剧的都是很少看这类电视剧的人，甚至是很少坐在电视机前的人，一群不怎么看抗日电视剧、经常只用电脑和手机看电影、电视剧的群体基本不了解抗日剧的观众是谁。
抗日剧的目标用户
前段时间，作者趁着清明假期回到老家，真正接了回地气。老家是属于一个省贫困县下的乡村，晚上看电视的时候，几个邻里到我家来串门聊天，一进门就说赶紧转到某某地方卫视，等转过去一看，正是热播抗日剧《箭在弦上》。第二天晚上，我特意去到了村里一个茶馆，这里是乡亲们平时扎堆打麻将、聊天的地方，晚上打麻将的人好几桌，另外还有近20人在围着一个大电视看抗日剧，而且有老人有小孩，大家都聚精会神。仔细观察，当剧情中出现鬼子被打死、以及正面人物在危险中逃走的时候，就会喝彩声一片。
没错，那些抨击抗日剧的人基本不是抗日剧的真正受众，抗日剧是属于三四线城市，更是属于农村!一二线城市的人喜欢在周末看《我是歌手》、《非诚勿扰》等娱乐节目，也可能会热衷看情感细腻的《赵氏孤儿案》，而一些自称屌丝的人，可能还会每周追着美剧跑。但是对于一二线城市以外的群体，尤其是农民伯伯和农民大嫂们，大部分文化水平不高，他们不会追星，也无法理解赵氏孤儿这么复杂的历史案件，更别说什么美剧，这些节目根本不属于他们的生活方式。他们大部分的年龄是60后、70后，从小受我们党的教育，对鬼子有一种特殊的憎恨感，这种观念在他们的脑海中根深蒂固，所以这种节目在这类群体中，有着广泛的群众基础。
因此，从对目标受众的定位角度来看，抗日剧的编剧做得很到位!都说在互联网行业做产品，要放空自己，把自己当成小白，站在真正目标用户的角度去设计产品。但很显然，那些抨击抗日剧的人，大部分是从自己角度去看这个产品，没有去关心到底是谁在看抗日剧。
抗日剧理解用户心理需求
其次，假如我们现在站在目标受众的角度去看抗日剧，我们再来分析一下抗日剧的产品特点。大家对目前抗日剧的抨击基本是在其神化的桥段上：一颗手榴弹可以炸毁日军飞机，一把飞刀可以灭敌重炮，一个抗日战士能把鬼子撕成两半。没错，这些桥段在我们眼里觉得很不符合日常逻辑，但是难道抗日剧的编剧就不知道吗?为什么抗日剧的编剧还会这么设计?这就要研究抗日剧观众的消费心理。
对于大部分抗日剧的观众，你觉得他们会细细品味诸如《潜伏》这种玄妙的剧情，以及细腻的人物情感吗?他们对电视剧的消费也是快餐消费，更直接的感官体验和契合他们认知的故事结果，只要正面人物永远不死、鬼子都死，他们就会觉得很精彩。而从抗日剧几十年的发展轨迹来看，以往《地道战》这类抗日剧传达的只是抗日剧基本的含义，那就是打死鬼子，我们胜利。如今的抗日剧不光满足了观众基本的需求，更通过这种炫目的、更刺激的方式满足了他们的情感诉求。从心理学分析，大部分人在看电视剧的时候，尤其是抗日剧和武侠剧，都会把自己融入到剧情中，希望能帮助正面人物打倒反面人物，而且最好是百步穿杨、一枪爆头等超现实的方式(小时候的你是不是也中枪?)。而如今的抗日剧帮他们做到了，他们觉得这些“神化”的东西很过瘾，于是情感上得到了极大的满足，他们不会去分析逻辑上能不能做到，而且为什么要分析?武侠里飞檐走壁的技能为什么不能融入到抗日剧里?对他们来说，都是电视剧，只是在消费一个产品而已，消费这个产品的时候既满足了感官体验，又满足了情感要求，目的达到了。
关注情感的产品
同样，在我们互联网行业中，有很多类似的产品都是这么做。以PC安全辅助产品为例(如某安全卫士、某电脑管家)，其实在最初，杀毒软件完全可以做到截杀木马，但是太基础、太沉默了。后来这类产品出现的时候，时刻帮你扫一扫，做个体检打个分，它让用户和自己的电脑之间建立了一种互动，让用户真心觉得要呵护自己的电脑。到了后来，开机还会弹出一些速度提示，告诉你打败了全国多少比例的电脑，这个时候立马让用户在情感获得了一种满足感。其实真的打败了多少电脑并不重要，重要的是抓住了用户的消费心理。而抗日剧也是这么做的，这也就是为什么那些打不死、智慧多、能掐会算的抗日英雄很受这类观众的喜欢。
在互联网行业有一句对好产品经理和优秀产品经理的描述：好的产品经理关注功能，优秀的产品经理关注情感。而抗日剧的编剧做到了这一点，可以堪称为优秀的产品经理。