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《钢铁侠3》大部份的戏是在 North Carolina（北卡罗莱纳州）拍的。其它的拍摄地点有 Florida（佛罗里达州），Los Angeles（洛杉矶）和大陆。摄影师 John Toll 使用的摄影机是 ARRI Alexa。后期的 2D 转 3D 由 StereoD 负责……
总共有17家公司参予特效制作，分别是: Weta Digital , Digital Domain , Scanline , Trixter , Framestore , Luma Pictures , Fuel VFX , Cantina Creative , Cinesite , The Embassy , Lola , Capital T , Prologue 和 Rise FX。特效总监 Chris Townsend 负责这17家公司之间的协调工作，也看管整个特效的制作流程。
分工
因为制作时间短，卡数多，所以像主角钢铁衣: 马克42 ( hero suit: MK 42 ) 的特效，就须要多家公司同时制作。Digital Domain 负责统整马克42 的整体造型。但，有其它六七家公司也同时须要马克42 的模型，这些公司就参考我们提供的照片，建造自己版本的模型，继续往下制作。而不同公司之间的统整，是靠互传OBJ 档，比对材质样貌与表演风格来维持的。
扭伤脚
小劳勃道尼在拍片时有扭伤脚，有六个礼拜的拍摄时程被打乱。这时特效就来解救大家了，face replacement (脸部替换) 与body doubles (动画假人) 就派上用场了。最后一场小劳勃道尼在海边的戏，就是靠动画假人拍的。拍摄时，因为知道要用特效处理，所以拍空景，收集灯光、镜头资讯就很重要。
钢铁衣
为了赶上Comic-Con 的宣传期，钢铁衣组合的宣传影片必须在开演前十个月完工。这段特效是由 Trixter 接下，他们在2012 年五月接到通知，六月底就必须交出影片。Third Floor 负责设计整个桥段的previs (预览动画)，Trixter 负责设计钢铁衣零件、lookdev (打光后的材质样貌)、以即最后的合成。Trixter 特效总监 Alessandro Cioffi 说: 有时候很好笑，会有同事说哪个零件很像厨房工具或是咖啡机之类的，我们就会重新设计，让零件看起来更酷，更有功能性。最后，我们总共制作了 24 个零件。
这场戏最困难的地方是，零件组合成钢铁衣的过程中，小劳勃道尼是穿着戏服，他无法穿传统的 MoCap tracksuit (动态捕捉定位服) ，所以 Trixter 团队只能在他身上放上定位点，靠那些点定位。Trixter 团队只有70 人，并不算多，他们使用 Maya 和 RenderMan 来制作，但打光时转换成 Katana。Katana 在这次特效制作中扮演很重要的角色，因为公司之间 asset 必须共享。
高空掉落
开拍前，特效总监 Chris Townsend 和第二组导演 Brian Smrzs 就决定用真实演员，实拍的方式拍这场戏。Digital Domain 特效总监 Erik Nash 说: 用绿幕拍高空掉落，通常效果都不好，因为观众都知道高空掉落的画面应该长什么样子。这场戏的演员是 Red Bull 跳伞队的成员，摄影师也是，他们乘座20 人座的飞机，从13000 英呎处跳下。
Digital Domain 把除了演员以外的所有东西都换成动画的，20 人座飞机换成空军一号，底下北卡罗莱纳州的场景换成佛罗里达州的场景，也加了云和天空，让演员像是从30000 英呎的地方掉落，而不是从13000 英呎处。Erik Nash 说: 这是我做个最难的去背工作，人在掉落时，衣服会乱啪、头发会乱甩– 长发女生以时速120 公里掉落，乱甩程度可想而知。所有演员的身型、衣着、头部，都有让 4DMax 扫描过，以方便制作动画假人( 这家公司也承包片中所有 LIDAR、扫描、动画假人的业务 )
岩浆
Extremis (绝境病毒) 岩浆在人里流窜的特效是 Framestore 负责的，Framestore 特效总监 Mark Bakowski 说: 我们要制作的特效，不是一个皮肤表层的特效，而是身体内部到外的特效。所以，必须建造骨骼、肌肉、血管的模型，模型与实拍角色之间的 matchmoving 也很重要。皮肤与血管之间的距离也修正了许多次，找到打光上去最好看的距离。档案最后变的很重，必须存成Maya Ascii 因为已超过 Maya Binary 的2G 限制。
建造海港
Weta Digital 建造整个海港，包含怪手、货柜、场景的 dressing ( 小物件点缀)。但他们花最多时间在研究如何让算图最有效率。像前景的怪手由46,000 个物件，三百万面组成，背景的怪手由692 个物件，46,000 面组成。
Deep compositing 也提升了许多效率，特效总监 Williams 说: 我很难想像这场戏没有 deep compositing 会怎样。这场戏算图非常久，但我们可以在动画还没完成前就先算图，因为 deep compositing 会帮你处理 hold-outs (挖遮罩) 只要镜头不动，动画可以不断修正，流体模拟也不用重做。
真实钢铁衣
拍摄现场，演员有时会穿上 Legacy Effects 制作的真实钢铁衣。马克42 和钢铁爱国者都有真实的版本。虽然最后，真实钢铁衣会被换成动画钢铁衣，但拍摄时，衣服的比例、光在衣服上产生的变化，都是非常宝贵的参考资料。真实钢铁衣也会限制演员的动作，但这种表演反而是正确的。
35 件钢铁衣
Marvel (漫威/ 旧译: 惊奇) 的美术部门画了不同版本的钢铁衣设定图（包含正反面）。Digital Domain 用这些画建了14 个高精细度，包含灯光设定与材质的 3D 模型。而把画转成模型最具挑战性的是，要让模型能正常运作(手能弯、脚能抬)，所以，许多模型的比例与零件都须重新作修正。完成后，这14 个模型就交给 Weta Digital，他们再把这14 个模型延伸成35 件高精度的钢铁衣。原本预设是只要14 件高精细度模型，背景用低精细度的就好了，但最后决定35 件全都制作成hero suit（主角版/ 高精细度版）。
宅邸被轰段落动画草稿
负责这场戏的是 Scanline，跟前几集一样，房子的外观都是用动画作的。为了让房子被攻击时，能直接掉入海里，他们重新雕塑了悬崖。内部的戏，房子断成两截，是用液压机械（hydraulics）制作的，配上实拍的碎块、烟、和弹孔。Scanline 再加上更多的特效碎块，以即用 Nuke 合上钢铁侠的动画。房子断裂后，底下的海水和烟是用Flowline 制作的。
《钢铁侠3》空降场景特效幕后 1 《钢铁侠3》空降场景特效幕后 2